He aquí un breve e interesate video realizado por estudiantes de diseño de la UNIACC, sobre el Color. Ingrid Calvo, que aparece entre los entrevistados, es miembro de la ACC (Asociación Chilena del Color). Gonzalo Ilabaca, amigo prehistórico, estuvo en Valdivia de visita en arquitectura, hablando de que "La ciudad, es el cuerpo de la chica"

Espectacular acción de color en las calles de Berlin

En Estocolmo me llamó mucho la atención el color rojo de muchas casas y edificios públicos, color que en Valdivia es bastante escaso. Pregunté a mi anfitrión y me dijo que el color se llamaba FALU FäRG. Luego, el especialista en color Friedrich Schmuck, me contó la historia. En la edad media, la gente comenzó a pintar sus casas con el pigmento que sacaban de una mina de cobre, con la finalidad de proteger la madera y el estuco. Este color se convirtió en ícono del pueblo sueco hasta que en el 1700 un rey sueco (no me acuerdo quién me nombró), viajó a Italia y quedó fascinado con el ocre amarillo de sus construcciones. Entonces, de vuelta en Suecia, disctó un edicto real, en que obligaba a pintar todos los edificios públicos de amarillo. Probablemente la mezcla del rojo y el amarillo haya dado esos naranjas que son también comunes en la ciudad vieja. Hoy se encuentran tanto edificios patrimoniales como poblaciones nuevas, pintadas de este precioso rojo Falun.

4 ROJOS VALDIVIANOS

Y ya que Humberto nos propone el rojo, desde Valdivia le respondemos con 4 rojos. El primero es un block de los años 60 (o antes) en el barrio regional, que a pesar de lo descascarado, irradia imponencia con su rojo tierra denso y profundo. El segundo, la torre de los bomberos en Errázuriz, que cuando recién la pintaron era de un rojo furioso y a medida que pasan los meses la furia se le va terminando y va quedando más bien un amable naranjo rojizo. El tercer rojo es la fachada sur del 787 o Última Frontera, que corresponde a un rojo oscuro mezcla de pintura original con mucha intervención del tiempo: musgos, tierra, hongos y deslave de las intensas lluvias sureñas. A pesar de esto, maravilloso, recomiendo contemplarlo en las tardes cuando le llega el sol desde el río. Y el útimo, un rojo polémico en la ciudad: el techo de la iglesia de San Francisco y su convento, transformado ahora en edificio público. Demasiado rojo dicen algunos, no se junta con el edificio, parece un ente que le pusieron encima. Rojo alegre dicen otros, se ve desde cualquier punto alto de la ciudad. Uno que tiene una opinión especializada es el químico de Ceresita, que le hace el seguimiento desde el principio, y dice que pintaron con un producto no adecuado al material y que el rojo se esta descascarando. No le da mucho tiempo más de vida. Esta deshauciado. Pobre rojo...pero no va a desaparecer, lo más probable es que termine, para suerte de sus detractores, por fundirse con la piedra del edificio.

Humberto Eliash

Humberto Eliash, arquitecto de Santiago, trabaja conscientemente los colores. Aquí esta el diseño de fachada para el Aula Magna de la Universidad de Chile, en que aprovecha el sistema de persianas para producir un mosaico en tonos cálidos que le quitan dureza al gris del cemento. El efecto es lúdico y moderno en el exterior y alegre, cálido y acogedor en el interior, donde los colores del exterior se hacen eco y se densifican por medio de las butacas.

El rojo de Humberto Eliash

El rojo, rojo de los obispos, de las prostitutas, de la pasión, de la violencia, del letrero pare, de la bandera (chilena), de la cocacola, en fin. Recuerdo una vez en un siquiátrico, en un evento artístico familiar, un interno pintó una muralla de rojo. El director mandó a pintarla de blanco. Reclamé en defensa del loco, ya que la obra era magnífica (texturas de varios rojos, chorreados, salpicados). Su explicación fue que ése color excitaba a los internos en vez de calmarlos. Me pareció pertinente su razonamiento, aunque lo lamenté. En el mundo de los "cuerdos", aparentemente el rojo no hace peligrar nuestra integridad de ciudadanos, por lo que Humberto se atreve. Se atreve a hacerlo bajar por las escaleras, a subir por los muros y descolgarse por las ventanas. Mal que mal, entre tanta seriedad y cordura, un poco de locura es bienvenida.

Foro abierto a la comunidad de futuros arquitectos

Mis estimados,
tal como hablamos hoy en la tarde, les presento estas cuatro situaciones cromáticas (y arquitectónicas) totalmente distintas entre sí, para que elijan por lo menos una y reflexionen sobre: el uso que tiene, el rol que cumple, la calidad espacial que ofrece, el significado que tiene, etc... el color en ella. Recurran al vocabulario que hemos estado manejando en clases, al material de estudio que está en la web (http://www.surcolor.org/) a su capacidad de observación y de pensamiento analítico y creativo. Tienen tiempo hasta el jueves 11 de octubre para escribir por lo menos un texto de 1.000 caracteres (sin espacios) en que expresen esta reflexión. Pueden trabajar de a 2. Es con nota.

Tokyo

Djenné, la ciudad de barro, patrimonio histórico de la humanidad

Centro Le Corbusier de Zürich

Galpón en Angachillas

El Golden Gate

Aqui la imagen de un gringo que se le ocurrió pintar la cocina de su casa del color del puente "Golden Gate", de San Francisco. Explica en detalle cómo fue a conseguir el color, que era especial y se vendía por cantidades, pero se contentó con uno similar. Vayan y vean las fotos en su Blog. Por otra parte, es interesante saber que el puente tiene este color porque obedece a una relación cromática con su entorno, el paisaje natural. Aquí los administradores del puente explican que si se le hubiese dejado la elección del color a la marina, lo hubiesen pintado negro con rayas amarillas, para incrementar su visibilidad desde el río!

(2 días después): me escribió el gringo y me dice que además, pintó su casa entera del color del puente!

Barrio Collico

En Collico anduve el otro día haciendo un relevamiento cromático de las casas de la "comunidad" Kunstmann, como le dicen algunos collicanos, con la carta Pantone para arquitectura e interiores. A propósito de Pantone, me llama mucho la atención que todavía hay muchísima gente, incluso estudiantes míos que han tenido clases de color conmigo, que aún llaman "Pantone" a cualquier carta de color: "Pantone de Ceresita", dicen. Eso sería como decir "Sony de Philips", "Santa Emiliana de Santa Carolina" o "Levi`s de Wrangler". Lo correcto es decir "carta de colores de: Pantone, Ceresita, Renner, Sherwin Wiliams, etc..." Volviendo al tema del relevamiento, es recontra difícil hacer un relevamiento de pinturas viejas: el color no existe en la carta porque la realidad es un collage de colores descascarados y desteñidos donde hay que llegar a acuerdos (en la más concertacionista!) para elegir un color que se acerque...algo. Las cartas de colores están diseñadas para medir colores para APLICAR a superficies nuevas, y no para medir colores viejos de casas del siglo XIX...Bueno, pero de algo sirve la referencia. Por lo menos sabemos que nos movemos dentro de cierto rango cromático.